Джоан Семел: В плътта — голи актове, сексуално задоволяване и непринудено остаряване
Голите крака на Джоан Семел се разтягат и плуват по стените на Еврейския музей в Ню Йорк, предлагайки усет на това какво е да си тя. Тя рядко демонстрира лицето си; вместо това я виждаме по метода, по който тя се вижда: ръка, която допира ръката на мъж, ръка, която гали кожата му, цялата съкратена топография на плътта, търкаляща се към хоризонта. Това са чувствени неща.
Семел постоянно е упорствал, че това не са автопортрети, а „ автоизображения “. Първият род основава илюзията за гледане на себе си в профил, като че ли през очите на различен човек; другият проектира визия от вътрешната страна.
„ На първо място, би трябвало да имате глава, с цел да имате портрет “, изяснява тя в изявление с куратора Ребека Шайкин, което съпровожда шоуто, озаглавено In the Flesh. „ Представата за себе си е това, което носите в личната си глава за това кой сте “.
Тя в никакъв случай не се е интересувала от основаването на персона, а по-скоро от „ емблематична фигура “. В продължение на половин век тя посреща тази упоритост с безукорен възторг. Нейните изрисувани тела имат тежест и наличие, усилени до колосален мащаб. Лежаща в тиха самотност, тя е същинска (макар и без глава) Венера, обилие от извивки, издутини и висящи гърди. Едната ръка люлее стъпалото на крайници с неналожителен хедонизъм и резултатът е електрически. Но това безусловно взиране в пъпа има обществена задача.
„ Това, което желая, е светът, по-специално дамите, да има емблематични облици на могъщи жени . . И с цел да дам опция на дамите, трябваше първо да дам опция на себе си “, споделя тя.
Родена в Бронкс през 1932 година, Семел разказва себе си като „ скучно, „ обикновено “, еврейско дете от долната междинна класа на имигранти “, израснало в „ тълпата Tevye, Fiddler on the Roof “. Омъжена на 19 за инженер, тя отпътува за Испания за седем години, където прегръща нереалния експресионизъм, а светът на испанското изкуство я приема като „ la americana “.
През 1970 година тя се завръща в Съединени американски щати, развежда се със брачна половинка си и намира място в гъмжащата екосистема от женски групи SoHo. Тя също стартира да рисува хора, които вършат секс. Във „ Flip-Flop Diptych “ (1971) жена язди мъж в един панел, след което двойката разменя позициите си в другия. И двете оживяват в блестящо лилаво, алено, златно и оранжево, положени в плътни, скотски линии. Тези ранни произведения отхвърлят конвенцията за обилни голи тела, обездвижени от погледа на художника. Вместо това, объркването на крайниците и изобилието от цветове на Semmel предават изменящата се мощ и динамичността на удоволствието от действителния секс – задоволство, а не очакване.
За „ Flip-Flop “ Semmel стартира със скици и приключената работа резервира тази живописна топлота. Скоро тя зае по-хладна позиция, замразявайки действието с камера вместо с молив и употребявайки визьора, с цел да сложи отдалеченост сред себе си и брачната двойка. “Еротично жълто ” (1973) е проучване в киселинни тонове; тя е сьомго розово, той е шартрьоз и двамата са заплетени дружно на ослепителна златиста земя. Жената поема контрола, притискайки маникюризирана ръка сред бедрата на мъжа.
Картината е от нейната еротична поредност от 70-те години на предишния век, която по това време никоя изложба или музей не би изложила - от сексизъм, здравомислие или паника, че нейните голи актове са направили принуждение над класическата традиция. Тя искаше дамите да виждат други дами, показани по способи, които биха могли да разпознаят - не като странните същества с емайлирани повърхности и тръбести крака, които се носеха в рекламите на списанията, а като същински хора, настръхнали, набраздени и засегнати, само че неудържимо сластни. Така тя сподели работата си в наето помещение на Принс Стрийт, в Сохо. Светът на изкуството реагира с потрес — и възторг.
Сега Семел е на 93 години. Изображенията на секса са станали толкоз разнородни и повсеместни, колкото и човешката идентичност. Множество талази на феминизма са се търкаляли, разбивали и отстъпвали. И все пак ретроспективата на Еврейския музей към момента се усеща ободряваща, частично тъй като изложбата е по едно и също време дребна и огромна: дузина извънгабаритни картини се приземяват със сеизмична активност.
Нейната работа може да се чете без доста теоретични тълкувания; това е просто нейната лична плът, белязана от предпочитание и възраст. И въпреки всичко триптичният „ Mythologies and Me “ от 1976 година се приближава толкоз покрай образен манифест. Централният панел е канонично самоизображение: окото се движи от ключицата до корема и към пръстите на краката, които са в края на леглото. Вляво нарисувано клише на pin-up Playboy има гърди като топка за боулинг, само че няма лице. Вдясно е пародийното – само че необикновено безапелационно – показване на Земел на „ Жена “ от Де Кунинг, едно от тези гротескни голи актове, чиято опасност е съсредоточена в усмивката й.
Между тези два полюса на мизогинията – кулата и харпията – Семел предлага трети вид: дамата като самостоятелен сътрудник на личното си наслаждение. В последна сметка това се трансформира в метод за нея да договаря за приключването на времето. Ако можеше да огледа искрено личното си младо тяло, би могла да направи същото, до момента в който остаряваше.
Тя беше много на осемдесет години, когато се нарисува в „ Червена линия “ (2018), виртуозна проява на надзор и цвят, да не приказваме за гъвкавите колене. Тя приклекна, устойчиво поддържана в три точки (седалище, ляв крайник, дясна ръка), по едно и също време разкриваща и защитаваща. Това е спецификата и наборът от елементи, които учудват: дълга бяла коса, която се разлива по рамото й като кожено покривало, една гърда, висяща в сянка в цвят на слива, дипла на корема, която е лъскава с акценти, и титулярната мазка, отвесна алена линия по ръба на прасеца, която може да бъде рана или избавително въже.
„ Това, което ме интересуваше в този миг се усещах по-силна, в сравнение с когато и да било като млада жена “, споделя тя. " Сега имам силата на моята специалност. Защо би трябвало да се срамя от това, че съм по-възрастен? Това е новата идея - че не се срамя и не съм липсващ. "
До 31 май
Научете първо за нашите най-нови истории - следвайте FT Weekend и, с цел да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран
